En este blog, las Bibliotecas Municipales de San Javier (Murcia) recomendamos todos los meses un título de un libro, sobre el que podrás dejar tu opinión
Mientras que algunos relatos son bellísimos homenajes a Oliver Sacks,
Joseph Brodsky e Ingeborg Bachmann, otros cuentos establecen un diálogo
susurrado con animales o con objetos. Sin embargo, el grueso de la obra
lo componen historias terribles contadas en apenas cuatro magistrales
pinceladas, las suficientes para que la imaginación del lector
recomponga el devenir de personajes perversos o trágicos, amenazadores o
heridos, celosos o desvalidos. Y aunque la mayoría de los relatos
transcurren en austeras habitaciones casi vacías, en otros la autora
sale al exterior para convertirlo en un escenario apocalíptico.
Andrew J. Rush ha conseguido el aplauso del público y la crítica, un
éxito con el que sueña la mayoría de los autores. Sus veintiocho
novelas policiacas han vendido millones de ejemplares en decenas de
países y tiene un poderoso agente y un editor brillante en Nueva York.
También tiene una amante esposa y tres hijos ya adultos, y es una
gloria local en el pueblo de Nueva Jersey dondereside. Pero Rush esconde un oscuro secreto. Utilizando el seudónimo Rey de
Picas escribe otro tipo de novelas, violentas y espeluznantes: el tipo
de libros que el refinado Andrew nunca leería y mucho menos escribiría.
Su vida perfecta se viene abajo cuando su hija encuentra una novela de
Rey de Picas y comienza a hacer preguntas. Al mismo tiempo, Rush recibe
una citación judicial tras ser demandado por una mujer del pueblo que
lo acusa de plagio. Mientras la reputación, la familia y la carrera de
Rush peligran, los pensamientos de Rey de Picas se vuelven cada vez más
malvados.
Francia, 1870. En el bosque de Samiel se reúnen centenares de curiosos,
devotos, médiums y magos, y también la prensa, dispuesta a cubrir los
fenómenos que se esperan para la noche del 10 de julio. Locusto, un
misterioso mago al que nadie ha visto el rostro, ha anunciado su
aparición en el bosque, coincidiendo con el eclipse lunar que tendrá
lugar en la noche de Samiel y que propiciará el despertar de
poderosas fuerzas. Hasta allí viaja Victor Blum, periodista embarcado
en una cruzada personal contra la superchería y el fraude. Dos hechos
inesperados, la profanación de una iglesia y un asesinato, pondrán a
prueba la investigación de Blum. Un análisis de la fascinación por los fenómenos paranormales y de la necesidad de poner a prueba la fe y la superstición.
Germinal Ibarra es un policía desencantado al que persiguen los rumores y
su propia conciencia. Hace tres años que decidió arrastrar su
melancolía hasta una comisaría de La Coruña, donde pidió el traslado
después de que la resolución del sonado caso del asesinato de la pequeña
Amanda lo convirtiera en el héroe que él nunca quiso ni sintió ser.
Pero el refugio y anonimato que Germinal creía haber conseguido queda
truncado cuando una noche lo reclama una mujer ingresada en el hospital
con contusiones que muestran una gran violencia. Una misteriosa
mujer llamada Paola que intenta huir de sus propios fantasmas ha
aparecido hace tres meses en el lugar más recóndito de la costa gallega.
Allí se instala como huésped en casa de Dolores, de alma sensible y
torturada, que acaba acogiéndola sin demasiadas preguntas y la introduce
en el círculo que alivia su soledad. El cruce de estas dos historias
en el tiempo se convierte en un mar con dos barcos en rumbo de colisión
que irán avanzando sin escapatoria posible.
El narrador de esta historia, un joven
pintor madrileño de familia acomodada y afiliado al Partido Comunista,
rememora, a modo de urgente confesión que posiblemente se deba a sí
mismo, y en la que a ratos parece justificarse, los pasos que le han
llevado al último trayecto de su relación con Michel. Michel, el hombre
maduro, de cincuenta y tantos, obrero especializado, con la solidez de
un cuerpo de campesino normando; el hombre que lo acogió en su casa, en
su cama, en su vida cuando el joven pintor se quedó sin techo en París;
Michel, cuya entrega sin fisuras le devolvió el orgullo y lo libró del
desamparo, hoy agoniza en el hospital de Saint-Louis, atrapado por la
plaga, la enfermedad temida y vergonzante. En el principio fueron los
días felices, los paseos por las calles de París, las copas en el
café-tabac mientras duraba el sueldo, el alcohol y el deseo, el placer
de amarse sin más ambición que la de saberse amados. Pero, pronto, los
lienzos arrinconados en el modesto apartamento de Michel le señalan al
joven que sus aspiraciones están muy lejos de esa habitación sin luz, de
una relación de patio trasero que comienza a quebrarse a la vez que se
acentúan los efectos de las procedencias desiguales, las diferencias de
clase, de edad y de formación, pese a la firme convicción de Michel de
anteponer a todo un amor indestructible y eterno... aunque también
posesivo y asfixiante.
Rafael Chirbes dio por terminada Paris-Austerlitz
en mayo de 2015, meses antes de su fallecimiento, tras veinte años de
escritura abandonada y retomada intermitentemente. A ese riguroso y
exigente empeño debemos una historia que indaga en las razones del
corazón, tan espurias en ocasiones como irrenunciables, sin asumir como
cierta la naturaleza consoladora del amor o su fuerza redentora,
enfrentándose con valentía a la posibilidad de que, aunque nos pese, el
amor no lo venza todo.
Hasta que tuvo lugar el Drama existían dos ramas de la familia
Goldman: los Goldman de Baltimore y los Goldman de Montclair. Los
Montclair, de los que forma parte Marcus Goldman, autor de La verdad sobre el caso Harry Quebert,
es una familia de clase media que vive en una pequeña casa en el
estado de Nueva Jersey. Los Baltimore, prósperos y a los que la suerte
siempre ha sonreído, habitan una lujosa mansión en un barrio de la alta
sociedad de Baltimore. Ocho años después del Drama, Marcus
Goldman pone el pasado bajo la lupa en busca de la verdad sobre el
ocaso de la familia. Entre los recuerdos de su juventud revive la
fascinación que sintió desde niño por los Baltimore, que encarnaban la
América patricia con sus vacaciones en Miami y en los Hamptons y sus
colegios elitistas. Con el paso de los años la brillante pátina de los
Baltimore se desvanece al tiempo que el Drama se va perfilando. Hasta
el día en el que todo cambia para siempre.
A lo largo de su brillante carrera profesional al frente
de una entidad bancaria siciliana, donde ha demostrado su habilidad para
resolver las complejidades financieras en un entorno minado por la
mafia, Febo Germosino, el protagonista de esta novela, ha recibido tres
cartas anónimas. Ahora, en la primera mañana de su vida de jubilado, las
despliega cuidadosamente junto a una caja de cerillas. Una de ellas,
recibida unos años atrás, contiene insinuaciones sobre la supuesta
infidelidad de su esposa, la joven viuda con la que se casó hace una
década. Elegantísima, enigmática, Adele es una espléndida e irresistible
femme fatale, como una réplica de las divas americanas del
cine en blanco y negro. Dotada de una sensualidad desinhibida que
contrasta con el esmero con el que guarda las apariencias burguesas,
Adele ha demostrado ser una esposa entregada a su marido, sólo que, en
determinadas ocasiones, viste un viejo traje de chaqueta gris, de una
impecable sobriedad, un traje que adquirirá un inquietante simbolismo,
cuyo significado hubiese convenido no desentrañar jamás.
Una vez más, Andrea Camilleri consigue sorprendernos con una muestra
de su fecundidad y maestría literaria. En esta breve e intensa novela de
misterio psicológico ―que el autor ha descrito como «una historia
conyugal»―, el matrimonio es el escenario de la dimensión cotidiana de
la tragedia, a un tiempo último reducto del deseo y de la fantasía, y
espejo de una sociedad hondamente corrupta.
Publicadas por separado y en distintas épocas, estas tres nouvelles ponen de nuevo en escena al infalible comisario Adamsberg, inmerso esta vez en los bajos fondos parisinos y en el bizarro mundo de los clochards… En «Salud y libertad», un estrafalario vagabundo se instala en un banco, con todo su ajuar, ante la comisaría de Adamsberg mientras éste recibe misteriosos anónimos amenazadores y una mujer aparece muerta sobre las vías del tren. En «La noche de los brutos», Danglard y el comisario investigan la extraña muerte de una mujer que aparece ahogada debajo de un puente del Sena. En «Cinco francos unidad», un estrambótico vendedor ambulante de esponjas presencia el intento de asesinato a una rica dama, y el comisario conseguirá que colabore con la policía de un modo realmente ingenioso.
Francia, en un futuro próximo. A las puertas
de las elecciones presidenciales de 2022. Los partidos tradicionales se
han hundido en las encuestas y Mohammed Ben Abbes, carismático líder de
una nueva formación islamista moderada, derrota con el apoyo de los
socialistas y de la derecha a la candidata del Frente Nacional en la
segunda vuelta. François, un profesor universitario hastiado de la
docencia y de su vida sexual, que a sus cuarenta años se había resignado
a una vida aburrida pero sosegada, ve cómo la rápida transformación que
sucede a la llegada del nuevo presidente al Elíseo altera la vida
cotidiana de los franceses y le depara a él un inesperado futuro. Los
judíos han emigrado a Israel, en las calles las mujeres han cambiado las
faldas por conjuntos de blusas largas y pantalones, y algunos comercios
han cerrado sus puertas o reorientado el negocio. Y la Sorbona es ahora
una universidad islámica en la que los profesores conversos gozan de
excelentes salarios y tienen derecho a la poligamia. Al igual que
Huysmans, el escritor del siglo XIX convertido al catolicismo al que
consagró su tesis, François sopesará pronunciar las palabras que le
abrirán las puertas de la religión islámica y de una nueva vida: «No hay
más dios que Alá y Mahoma es su profeta.»
Cuatro personas que viven en partes diferentes del país, y a primera
vista con muy
poco en común, explican que han tenido el mismo sueño: una pesadilla
aterradora en la que aparece una daga ensangrentada con la cabeza de un
lobo en la empuñadura. Los cuatro hombres son posteriormente hallados
con cortes en las muñecas –presuntos suicidios– y el arma que se utilizó
en todos los casos fue una daga con la cabeza de un lobo. La policía
enseguida se centra en Richard Hammond, un controvertido psicólogo que
lleva a cabo sesiones de hipnoterapia en el Wolf Lake Lodge, un viejo y
espeluznante hotel de las Adirondack. Al parecer, todas las víctimas
habían ido allí para ver a Hammond poco antes de morir.
Gurney, inquieto por extrañas incongruencias en el enfoque oficial
del caso, empieza su propia investigación, una investigación que lo pone
en el punto de mira no solo de un asesino despiadado y de la policía
local, sino también del rincón más oscuro del gobierno federal. Los
enemigos de Gurney, tan implacables como la tormenta que lo atrapa en el
misterioso lago del Lobo, están dispuestos a todo para impedir que
descubra la verdad, incluso a un ataque feroz a la salud mental de su
querida esposa Madeleine.
Gurney, con sus recursos emocionales tensados hasta el límite, debe
lanzarse sin reserva a un letal duelo de ingenio con el oponente más
frío y aterrador con el que jamás se ha enfrentado.
Amélie Nothomb se sube en Tokio a la montaña
rusa de una hilarante educación sentimental en brazos del muy delgado y
muy oriental Rinri, un ávido lector que sueña con entrar en la orden del
Temple. Amélie, decidida a aprender japonés enseñando francés a los
autóctonos, conoce a Rinri en un bar. Pero, pocos días después, la
relación entre maestra y alumno dará paso a una hermosa historia de
amor. Distintos episodios nos sitúan, una vez más, ante una rica y
peculiar visión de Japón, la de alguien nacido allí pero cuyos orígenes
son occidentales, y donde la percepción de la alteridad cobra los más
variopintos matices. Nothomb analiza sus experiencias desde una
perspectiva casi antropológica, nunca exenta de ironía. La diversión
está asegurada, pero también la ternu-ra e incluso la melancolía…,
porque cuando Nothomb escribe en primera persona fascina, divierte, hace
pensar y hace reír. «Los lectores de Amélie no se quejarán ante tan
espléndida cosecha Nothomb» (Marianne Payot, L’Express).
Los perdedores y los autodidactas siempre saben mucho más que los ganadores. Si
quieres ganar, tienes que concentrarte en un solo objetivo, y más te vale no
perder el tiempo en saber más: el placer de la erudición está reservado a los
perdedores.”
Con estas credenciales se nos presenta el protagonista de Número 0,
un tal Colonna, un tipo de unos cincuenta años, baqueteado por la vida, que en
abril de 1992 recibe una extraña propuesta del señor Simei: se trata de
convertirse en subdirector de un periódico que se va a titular Mañana y que de
alguna manera va a adelantarse a los acontecimientos a base de suposiciones y
mucha imaginación. El periódico tendrá un talante popular y un estilo muy
cercano al público lector: frases simples, resultonas, que atrapen la atención
de quien quiere enterarse de las cosas pero no está dispuesto a pensar. Este
supuesto periódico nunca saldrá a la luz, pero sus 12 “Número 0” servirán a
quien está financiando a Simei para chantajear a los banqueros y políticos de
turno y entrar en las altas esferas del poder. Si finalmente la operación falla,
Colonna será el encargado de escribir un ensayo donde se cuenta la “verdadera”
historia de un periódico que nunca vio la luz porque su voz honesta ha sido
acallada por la casta…y naturalmente el libro lo firmará Simei. Colonna, que
hasta la fecha ha malvivido como documentalista para distintos periódicos y
editoriales, y en palabras de su ex mujer es un perdedor compulsivo, acepta el
reto a cambio de una cantidad considerable de dinero, y arranca la aventura.
Una novela inteligente, divertida y perversa, donde el límite entre la
realidad y la mentira, si es que existe, no importa. En ella hay aventura
detectivesca, hay amor, pero sobre todo juego. Incluso el lector se convierte en
una víctima más de este juego: nada nuevo se nos cuenta, pero la manera en que
Eco nos lo cuenta hace que sigamos la trama a uña de caballo, queriendo saber
más de algo que ya nos han contado mil veces.
La
emoción o el exceso de confianza son sólo algunos de los rasgos de
comportamiento que pueden llevar a los inversores a perder dinero o
lograr rendimientos más bajos de lo esperado.
La psicología de las finanzas puede ayudarle a superar este
obstáculo... En Psicología financieraJames Montier analiza algunos de
los problemas de comportamiento más importantes a los que se enfrentan
los inversores, y explica cómo las barreras psicológicas más comunes
pueden afectar a las decisiones de inversión convirtiéndolas en un
fracaso. En el libro el autor plantea herramientas para
identificar y evitar los errores más comunes de los inversores debido a
su psicología y explica que conducta se debe seguir para que su cartera
de inversiones sea un éxito. Escrito en un estilo sencillo y
accesible, con Psicología financiera podrá identificar y eliminar los
rasgos de comportamiento que pueden obstaculizar sus esfuerzos de
inversión y le mostrará qué hacer para lograr una mayor rentabilidad de
sus activos.
Sonia conoce a Knut en un foro literario de internet y, a pesar de la distancia que los separan, establece con él una particular relación marcada por la obsesión y la extrañeza. Esta obra es una reflexión sobre la sociedad de consumo, la sumisión y el poder, la anulación del deseo y la carnalidad, el refugio de la infancia, la fantasía como alternativa, la culpa y la expiación, la escritura y la vocación literaria.
Proyectar una luz sobre los problemas más serios y a la vez no
pronunciar una sola frase seria, estar fascinado por la realidad del
mundo contemporáneo y a la vez evitar todo realismo, así es La fiesta de
la insignificancia. Quien conozca los libros anteriores de Kundera sabe
que no son en absoluto inesperadas en él las ganas de incorporar en una
novela algo «no serio». En La inmortalidad, Goethe y Hemingway pasean juntos durante muchos capítulos, charlan y se lo pasan bien. Y en La lentitud,
Vera, la esposa del autor, dice a su marido: «Tú me has dicho muchas
veces que un día escribirías una novela en la que no habría ninguna
palabra seria… Te lo advierto: ve con cuidado: tus enemigos acechan».
Pero, en lugar de ir con cuidado, Kundera realiza por fin plenamente en
esta novela su viejo sueño estético, que así puede verse como un
sorprendente resumen de toda su obra. Menudo resumen. Menudo epílogo.
Menuda risa inspirada en nuestra época, que es cómica porque ha perdido
todo su sentido del humor. ¿Qué puede aún decirse? Nada. ¡Lean!
El coronel no tiene quien le escriba fue escrita por Gabriel García
Márquez durante su estancia en París, adonde había llegado como
corresponsal de prensa y con la secreta intención de estudiar cine, a
mediados de los años cincuenta.
El cierre del periódico
para el que trabajaba le sumió en la pobreza, mientras redactaba en
tres versiones distintas esta excepcional novela, que fue rechazada
por varios editores antes de su publicación. Tras el barroquismo
faulkneriano de La hojarasca, esta segunda novela supone un paso hacia
la ascesis, hacia la economía expresiva, y el estilo del escritor se
hace más puro y transparente.
Se trata también de una
historia de injusticia y violencia: un viejo coronel retirado va al
puerto todos los viernes a esperar la llegada de la carta oficial que
responda a la justa reclamación de sus derechos por los servicios
prestados a la patria. Pero la patria permanece muda...
En El
coronel no tiene quien le escriba hay una aura de cosas no dichas, de
medias luces, silencios elocuentes y milagros secretos, en que se
define siempre o que se omite y resalta lo que quiere pasar inadvertido.
Un soplo de misterio atraviesa el libro, que apenas tiene cien
páginas, pero está envuelto en sombras luminosas. Pocos personajes de
la novela latinoamericana seducen tanto como el viejo y maniático
Coronel, que terminado el libro vive largo tiempo en la memoria. Es
una especie de niño prodigio envejecido, loco y cuerdo, conmovedor y
humano, maravillado y tragicómico. Tiene no sólo una personalidad sino
un alma.
'El Coronel es una anécdota, pero ante todo un
retrato. Nos lleva, no hacia un hecho, sino hacia un personaje, y en
última instancia, una visión. (Luis Harss, 'Los nuestros'.)
Juan Guerra, Bárcenas, Pujol, caso Noos... un
recorrido por los casos de corrupción más importantes de los últimos cuarenta
años para extraer las lecciones de cómo combatir y prevenir la
corrupción. El fango es por tanto un libro
necesario
La corrupción es un mal que ha socavado los cimientos de la democracia
española. Aunque los escándalos han emergido en momentos de crisis económica
como los primeros 90 y desde el 2009, se puede trazar una línea continua que
desde las postrimerías del franquismo muestra cómo las fallas del sistema del
control facilita y en ocasiones propicia un aprovechamiento ilícito y muy
lucrativo.
La experiencia de Baltasar Garzón en la lucha contra la corrupción la ha
permitido trazar este recorrido que arranca con el caso Matesa y termina en la
actualidad y cubre todos los niveles administrativos, todas las regiones y todos
los sectores económicos. Para prevenir la corrupción es fundamental entender
cómo se origina y cómo funciona, sus mecanismos ocultos de la corrupción, por
qué es tan difícil combatirla y qué reformas son necesarias para ponerle fin.
Con su minuciosa radiografía de una familia moderna, la tercera y esperada novela del autor de La soledad de los números primos
ha seducido al público y la crítica italianos por igual. Como si de un
potente haz de luz se tratara, la incisiva prosa de Paolo Giordano
ilumina los rincones íntimos de una joven pareja que, convencidos de
haber enterrado los viejos tabúes del matrimonio tradicional burgués,
ven cómo el espejo de armonía y felicidad que refleja sus vidas se
resquebraja con la muerte de la mujer que cuida de su casa y de su hijo,
la señora A., que se revelará como el auténtico pilar de un equilibrio
mucho más precario de lo que parece.
Narrada en primera persona por el protagonista masculino, la historia
se acerca a la experiencia del amor por caminos inesperados,
despertando interrogantes acerca de la profundidad y la solidez de los
lazos amorosos. Así, cuando su existencia se tambalea, Nora y su marido
han de enfrentarse al temor de descubrir en lo cotidiano la insinuación
del abandono y la soledad.
Con asombrosa concisión y desapego, Giordano se detiene en los
detalles para desplegar un prodigioso juego de luces y sombras que
resalta la cara oculta de los personajes, sus dinámicas, sus miedos, sus
endebles creencias. El resultado es una novela pulida, refinada e
inquietante en la que Giordano disecciona los misterios del alma humana
como el más preciso de los cirujanos.
Año 399 a.C. Un viejo sostiene con pulso inalterable la copa de cicuta. Ha sido condenado a morir por propia mano. Rehusó defenderse en el juicio, escapar cuando sus amigos le prepararon un plan de fuga. Su muerte será la refutación del veredicto de culpabilidad. El vapor de la cicuta escapa de los barrotes de la prisión, parece flotar en el aire de Atenas, como emanación de una culpa colectiva. Atenas bebe la cicuta con él. Sócrates muere y se hace inmortal. Lo recordaremos como el hombre que murió para redimirnos de la injusticia y la ignorancia. Tal es la leyenda que nos transmitió Platón, su hagiógrafo. Pero esta misteriosa muerte tiene otras interpretaciones, otra leyenda nunca escrita por un coetáneo. En Las dos muertes de Sócrates se investiga sobre otra pista. En ella confluyen varios escenarios: un prostíbulo de lujo, una hetaira vengativa, las calles de Atenas, la arena política, pasiones encontradas, los hilos invisibles del poder.
Obra ganadora del Gran Premio de la Academia Francesa, esta novela de
Éric Faye —autor reconocido por plantear con sencillez los grandes
temas que afectan al hombre moderno— se basa en un caso real para
explorar el influjo que la memoria de los lugares que habitamos ejerce
sobre nuestra conciencia.
De profesión meteorólogo, Shimura lleva una vida solitaria y metódica
que transcurre con precisión milimétrica entre el trabajo y su casa, un
microcosmos de orden y pulcritud a las afueras de Nagasaki. Sólo el
canto ensordecedor de las chicharras es capaz de alterar una rutina tan
previsible hasta el día en que Shimura cree percibir pequeños cambios en
la impoluta organización de su hogar: un yogur que desaparece de la
nevera, el zumo de naranja que se evapora, la tetera fuera de su lugar
habitual. No parece obra de un ladrón, pues todos los objetos de valor
siguen en su sitio. ¿Se trata, pues, de una amante despechada, de un
espíritu en busca de venganza, o incluso peor, de una alucinación? Para
dilucidarlo, Shimura instala una cámara en la cocina y, perplejo,
descubre la presencia de una mujer desconocida, una intrusa que lleva un
año viviendo en un armario de la casa. Al exponer con exquisita
sensibilidad los vericuetos de su mundo interior, la historia de Shimura
adquiere una resonancia universal. De manera casi imperceptible, la
novela cuestiona nuestra manera de vivir y de relacionarnos con los
demás, y su lectura perdura como un temblor de tierra, inofensivo pero
indeleble
